“江湖儿女”已散场，明年“平遥江湖”又再见

原标题：“江湖儿女”已散场，明年“平遥江湖”又再见

“慢走！我们明年再见！”

将小官送到了平遥古城高铁站，身穿西装皮鞋的广汽传祺司机薛师傅亲切地与小官道别。

随着最后一批媒体离开了这座韵味十足的古城，为期10天的第二届平遥国际电影展成功落下了帷幕。

相比去年的第一届，尽管仍有需要改善的地方，贾樟柯和他的团队还是给外界展示了极大的进步，举办了一次更加成熟和优质的影展。

“我很高兴今年有一个很大的提升。”被戏称不断在接客的贾樟柯对于今年不断奔走、忙碌的结果很欣慰，也对未来有更大的展望，“我希望明年能够在目前的水平上继续全面提升。”

江湖儿女虽奔东西，明年仍会江湖再见。

两岁的平遥电影展完成2.0升级

相比去年的生涩，再次来到这座古城的媒体朋友们明显感到了第二届平遥国际电影展发生了很大的变化，有了很大的进步。

首先是频繁往返酒店与电影宫之间的接驳车辆明显增多。广汽传祺司机小张向《首席娱乐官》透露，这次电影展投入了50辆广汽传祺汽车以及10辆电瓶观光车，往返于嘉宾和媒体下榻的三个酒店以及电影宫之间。且接驳车辆的工作时间大大延长，从早上8点到凌晨影展活动结束均可乘坐。

问及身份，司机小张表示自己以及其他司机都是来自平遥当地的驾校教练。相较去年从各地七零八落地请来驾校教练，小张觉得今年投入的70位本地驾校教练更整齐规划，易于管理。“之前因为哪里的人都有，根本没法管理。今年本地的大多认识，安排主管统一调度起来有序多了。”

被司机送到酒店，一进门便有志愿者上前迎接。小官了解到，酒店接待处、票证中心等各处都配备了两位志愿者，一位负责英文、一位负责中文。志愿者小晨说，所有志愿者在影展开幕前便接受了艺术总监马克·穆勒和组委会的培训，志愿工作严格按照制度规定执行。

进入电影宫，整个电影宫布局明显升级，像是一个电影主题公园。随处看见的路标和指示牌独具特色，不再见晕头转向的迷路观众。

进入电影宫主厅，去年梅尔维尔回顾展的画布已经换成了更具色彩的霓虹灯。通道两侧还添加了不少商贩摊位，与“回归市集”的主题相得益彰。

观影通道口也被分成了嘉宾通道和媒体观众通道，保证了整个活动现场能够井井有条地进行。

此外，今年的平遥影展似乎更回归电影本身，邀请了香港导演杜琪峰、韩国导演李沧东、徐峥等的大师班满是纯粹、浓厚的学术氛围。“学术交流跟电影教育是平遥国际电影展在成立之初我希望做好的两件事情。”贾樟柯说道。

上海影视集团董事长任仲伦这次在现场也盛赞平遥国际电影展：“这是最纯粹的国际电影展，也是离电影本心最近的电影展。”

不过，升级之下仍有不少弊端。除了“电影宫内外的饮食是两个世界”这样被认同的说法，像是李沧东、徐峥的大师班活动中场务与保安规划出现矛盾，排片计划调整失误，等待观众影响接驳车辆流通等问题也都显出了平遥电影展的稚嫩，平遥电影展未来还需要3.0升级。

贾樟柯“江湖”为平遥古城带来了哪些变化？

“我觉得我明年应该可以坐下来看电影了。”

说到商业合作，贾樟柯表示平遥影展是一个创新的模式，主要依靠市场运营。“我们首先得到了政府三年呈递减的支持，大部分资金来自商业合作，今年总体费用的4/5是从市场得到的。”

相比去年的合作伙伴，今年平遥影展在陌陌以及广汽传祺的基础上增加了山西汾酒，包括可口可乐等赞助商也加入了进来。

贾樟柯很乐见合作伙伴的增加：“我觉得只有用这样的方法才能够让平遥国际电影展在这样一个市场的活水里面良性地运作下去。”

那么，贾樟柯打造的“江湖”为平遥这座古城带来了什么？

在一家不算大的面馆里，老板娘跟小官唠嗑，她接待了好多不知道名字的明星，“好多人围着要合影和签名”。

老板娘感触这两年各式各样的外国人越来越多地出现在古城里，但周围懂英文的太少，“有考虑之后招会英文的员工或者自己学几句打底”。

一家咖啡馆的老板也说从去年开始，除了外国人，国内的一些电影导演、演员们也光顾自己咖啡馆，“前几天《过春天》剧组还在这里办了庆功宴”。对于游客，老板觉得影展带来的客流量根本比不起国庆，好在比淡季强。

而对平遥本地居民而言，虽然平遥影展对经济有一定的拉动作用，但他们觉得举办影展的平遥古城与其他旅游景区没什么不同，纪念品店、特产商店在古城街道上比比皆是。

你能看到一些化学反应静悄悄地在平遥古城与电影展之间发酵。而这些惊喜和改变都是贾樟柯和他创办的平遥国际电影展带来的。

但可惜的是，“电影回归市集”的主题可能还停留在口号阶段，平遥影展跟当地游客和居民没有建立更多亲密的联系。

电影宫内的热闹打动不了宫外的“平静”：更多的当地人未必欣赏得来这些影展作品，影展期间也并未吸引更多的客流量。显然，平遥电影节如何本土化，要不要本土化，都是亟待解决的问题。

“一个是电影，一个是山西”,平遥的“传承”

“平遥国际电影展是一个纯粹、特别的电影展，来到这里之后，我终于明白了贾樟柯导演为什么要在平遥创办电影展。”17日的“平遥之夜”颁奖现场，韩国电影大师李沧东表达了他的想法。

相较于去年400部的影片报名数，今年选片团队收到了超过1200部的报名影片，最终来自25个国家和地区的55部影片脱颖而出。其中，98%的影片为中国首映，48%的影片为全球首映。

从去年开始，“前威尼斯电影节主席”马克·穆勒就负责平遥影展的策展和选片，凭借多年来在海外影展的经验和资源，马主席为平遥影展的各个单元输送了来自不同国家的多部优质影片。

不同的是，今年还多了一个策展团队帮助马主席进行平遥影展各环节和单元的规划与设置，其中包括曾担任金马奖评委的吴觉人。

贾樟柯特别感谢了吴觉人对平遥影展做出的努力和贡献，也肯定了他的发展和进步。贾樟柯认为中国电影节发展时间较短，培养年轻策展人对于平遥影展以及中国电影节都有着重要意义。

显然，今年的平遥影展多了一种“传承”的精神。除了策展人的传承，青年导演、年轻创作者和新作品等各方面也存在着“传承”。

今年，平遥影展新设立了“发展中电影计划”(WIP)的单元，为电影创作者和电影产业之间提供沟通平台，为正在筹备、进行中的电影项目提供资金等多方面支持。

平遥影展希望通过自身的资源优势和曝光度，为青年导演与影视产业进行对接，同时也加强了影展平台与影视产业之间的粘合度、信任度。

“这些年我做了这么多事，都是为了两个关键词：一个是电影，一个是山西。”本着贾樟柯想要促进山西本土电影产业发展的初心，第二届平遥影展新增了一个永久性单元“从山西出发”。

此外，本届平遥影展还在“平遥一角”单元特设“学校日”，来自北京电影学院、山西大学等全国7所高校的大学生在这个广阔的空间进行学习交流。

一位太原师范学院的同学表示自己在“平遥一角”找到了未来努力的方向：“很少有这样的机会。我从很多前辈的作品、几位老师的大师班收获很多。希望明年还有机会再来。”

电影的商业性和艺术性从来都不是矛盾的。虽然平遥电影展明显更倾向于创作者，营造更近距离的电影节氛围，但对比戛纳电影节商业、艺术兼容的模式，平遥电影展通过电影获得的商业利益明显差了许多。如何挖掘电影更多商业性是平遥电影节未来需要解决的一个难题。

回看这届平遥影展，有些差强人意虽然在所难免，好在发展之路坚定而踏实。作为一个才两岁的年轻影展，它的未来肯定会越来越好。