《胡桃夹子和四个王国》，再一次证明了迪士尼真人电影的无力

原标题：《胡桃夹子和四个王国》，再一次证明了迪士尼真人电影的无力

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继《沉睡魔咒》、《灰姑娘》、《美女与野兽》之后，今年迪士尼真人版公主电影中又多了一员，就是上周五上映的《胡桃夹子和四个王国》。

影片在北美和中国内地同步公映，却在两地市场双双成为扑街典型。北美拥有3766家影院的强大上映规模，首周末三天却仅进账2000万美元，不敌福斯出品的音乐传记电影《波西米亚狂想曲》一半票房，惨淡位居第二。中国内地首周三天仅收8208万人民币，尽管在冷淡的影市夺得周票房冠军，未能过亿的成绩也是相当不堪了。影片首映周末海外票房为3850万美元，全球总票房仅为5850万美元。

对比去年同样改编自经典名著的《美女与野兽》，影片在3月春季档北美与内地同步公映，首映三天北美狂卷1.7亿美元夺冠，击败#蝙超大战#（1.66亿美元），创好莱坞影史3月开画电影首映周末票房最高纪录。中国内地收3.09亿人民币，全球票房达3.5亿美元。

从《美女与野兽》到《胡桃夹子与四个王国》，可谓一落千丈。

虽然原著《胡桃夹子与老鼠王》并没有《美女与野兽》《灰姑娘》那么深入人心，很多人知道士兵玩偶，或是听说过有芭蕾舞剧，但要叙述故事情节却很困难。但换个角度看，这恰恰也给影视化留了足够的空间——编剧可以尽情写，没有人会在意是不是符合原著。

《胡桃夹子和四个王国》确实发挥了一些想象。主角由原著中7岁的小女孩变成了少女，没有了王子的戏份，护花使者全程由胡桃夹子士兵担任。关键的老鼠王国部分，片中也做了逼死密集恐惧症的创意。

片中的童话世界

故事方面，原著中女主角克拉拉的奇遇只是发生在梦境中，电影改为从神秘入口进入奇幻世界展开冒险。

虽然换成了更易发挥的设定，但也使《胡桃夹子和四个王国》陷于儿童奇幻冒险电影的常见框架里。这样的叙事与《狮子、女巫与魔衣橱》、《爱丽丝梦游仙境》实在太像了，尤其是前者，从家里能连接到神秘王国，以及两个世界不对等的时间流逝设定，完全一模一样。

《狮子、女巫与魔衣橱》，露西从衣柜来到了纳尼亚王国

能把《胡桃夹子》从这些电影里区分出来的特质，大概是它极尽少女心的视觉效果。童话故事总是让小女孩们幻想自己有一天能成为最瞩目的公主，有数不尽的漂亮裙子，坐着马车游行接受大家的欢呼。

要实现这个梦想，要么就自己砸钱办一场婚礼，要么就看迪士尼砸钱拍的电影。在服装及场景制作上，迪士尼倒是从不会让我们失望。

《灰姑娘》做了真的水晶鞋，《美女与野兽》还原了梦幻般的黄色裙子。到了《胡桃夹子》，迪士尼更开展花式服装秀，大量使用水晶、金银纱线，比如克拉拉加冕仪式的裙子就使用了22米长的钻石链、2500块施华洛世奇水晶，在灯光下闪耀到不行。

场景布置上也毫不吝啬，各种鲜花的堆叠极尽绚烂，誓要将童话感进行到底。

总的来说，《胡桃夹子》有了一个漂亮也有质感的外壳，而它的内核还是陷入了近几年迪士尼真人电影的通病：太低龄化。

童话并不排斥成年人，相反，有了人生经历再回头看童话故事，才会发现不一样的内涵，比如去年的高分动画《寻梦环游记》。而迪士尼这几部真人公主电影却越拍越简单。

《沉睡魔咒》还在女巫身上做了有趣的改编，到了《灰姑娘》和《美女与野兽》则从头至尾还原动画，而《胡桃夹子》简直随便得可怕。就冲着这三大问题，《胡桃夹子》也难称佳作。

1、故事头重脚轻

这部《胡桃夹子》创造了四个王国：鲜花王国、冰雪王国、糖果王国、游乐王国。随着克拉拉的游行，四个王国依次向我们展示了不同的奇幻风景。到了糖果王国部分，甚至还能想起《查理与巧克力工厂》带来的惊喜。

和《查理与巧克力工厂》类似，糖果王国的糖果也触手可及

建立了如此大型的世界观，竟然就没有了后续。在接下来的故事发展中，鲜花王国、冰雪王国除了让克拉拉旅游了一圈，再无别的作用。糖果王国也就糖梅仙子一直在推动剧情，故事的大部分时间都发生在最破败的游乐王国和城堡中。这样的王国冒险还不如《爱丽丝梦游仙境》用心，草草收场实在让观众太缺乏体验感。

片中的游乐王国

最关键的冒险与决战部分，也非常缺少能让观众随之进入情绪的环节。全片最该热血的地方，就是克拉拉一身戎装带着士兵进入第四王国，而这场戏也随着克拉拉轻而易举就达到目的而使人不得不赶快收回情绪。连妆都没有花就抢回了自己的钥匙，前面对第四王国的铺垫就是儿戏。

与反派对决的大战更毫无看点，我们已经容忍了主角光环，但这样的环节设置未免也太简单了：轻而易举就潜入敌方、轻而易举就粉碎了邪恶计划，对手的还击每次都不在重点上，期待的大战场面就如小学生舞台剧。

正当以为要进入关键部分就突然结束，轻飘飘的结尾，让整场戏找不到高潮。对于一部商业大片来说，拍出这样的效果真的是浪费了很多投入。

这就是全片唯一的动作戏

2、人物动机缺乏说服力

为了叙事便利，迪士尼经常会在电影中加入歌舞，《美女与野兽》就采用了大量唱段来省略故事交代所需要的旁白或镜头。此次《胡桃夹子》完全没有使用音乐剧的形式，在故事铺垫的部分，改用芭蕾舞剧讲述克拉拉母亲与四个王国的渊源，想来这也是为了致敬“古典芭蕾之父”马里尤斯・彼季帕创作的芭蕾舞版本。

然而这一段舞蹈对交代背景也是没有太大作用的，全靠糖梅仙子的热心解说，这就导致许多人物的行动缺乏原因支撑。

我们实在难以理解各个角色对四个王国及克拉拉的母亲究竟有怎样的纠葛啊。

为了让故事有可看性，电影的后半部分加入了反转，好人变坏人，他人口中可怕的角色却是最大的助力。而从头至尾也没交代清楚反派想要夺取统治权的动机，仅仅在台词中留下一句话：因为克拉拉的母亲抛弃了这个王国，所以我要拥有权力，今后多为自己考虑。

什么样的爱才会造就这样的恨？母亲到底和四个王国有多深的情感？没有任何交代，全靠观众脑补。

反转本来是为了突破套路，但现在完全没有改变人物脸谱化的本质。

3、缺少记忆点

中规中矩，对电影来说是个硬伤，《胡桃夹子》就是这样一部让人感到可惜的作品。

即便只谈论华服，也找不出哪一套如《灰姑娘》的蓝裙子，《美女与野兽》的黄裙子这样让人印象深刻的标志。谈论故事，并没有心动的感情线。就连主题歌都没有什么传唱度，还有最点题的胡桃夹子士兵玩偶也没有做一个有力的促销。

《灰姑娘》的水晶鞋是电影一个极大的传播点

最终的记忆落脚点只好放在女主角麦肯基·弗依的“神仙颜值”上。她的履历已经从《暮光之城》到《星际穿越》被扒了个遍，总之和电影本身也没有太大关系。

如果要论在片中的表现，凯拉·奈特莉还更加抢眼，但也无法像《沉睡魔咒》的安吉丽娜·朱莉中那样能够引发话题。

想来最有可能增加热度的，大概就是一只萌翻的小老鼠了。只是这样的动物形象并不具备独特性，隔壁的“嗅嗅”瞬间就能抢走光环。

华丽之后不能留下什么，大概是最空洞的美。

《胡桃夹子与四个王国》并不是这个童话故事的唯一的真人影视化版本，而迪士尼还是靠着实力与经验做到了优胜。

除了视觉美，其中加入的“相信自己”、“重视亲情”的正能量对儿童观众来说还算是不错的教育理念，但对成人来说，这样的感悟及传递方式没有什么余韵，比起《寻梦环游记》的直击内心，《胡桃夹子与四个王国》的鸡汤熬得太清淡。

这也是令人最为不解的一点：在动画电影中，迪士尼能够做到让不同年龄段的观众都各有感悟，为什么在真人电影里就只剩下乏味的华丽了呢？

所以迪士尼的真人电影之路，还有很长一段要走啊。不由得开始担心接下来的《花木兰》了。