一位商业与艺术平衡的恐怖电影大师！

原标题：一位商业与艺术平衡的恐怖电影大师！

一起来回顾一下这个号称“异形之父”: 雷德利·斯科特爵士的男人10部惊世骇俗的电影。

火柴人 Matchstick Men (2003)

豆瓣评分：8.1

火柴人——美国俚语，说的是那种让你掏心掏肺外加掏钱的骗徒……一个厉害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有办法用高段的骗术，夸张火柴的效能，并且让一堆人捧着现金抢着向他买火柴。从这一点上看，与营销案例中关于“如何把冰卖给爱斯基摩人”颇有些相似之处，因此才有了罗伊的那句话：“我从不使用暴力，人们都是心甘情愿给我钱的！”

同时，罗伊亦是一个爱干净、谨慎的精神强迫症患者。在他找到了他失散多年的女儿安吉拉，但他并不想让女儿知道他的职业。当女儿知道了他的秘密，并展现出极其出色的欺骗才能，罗伊决定将他一身的本领都传给女儿。 很快，一庄“大买卖”来了，父女、伙伴齐上阵！

天国王朝 Kingdom of Heaven (2005)

豆瓣评分：8.2

角斗士导演的又一部史诗巨片，耗资巨大，大场面看起来气势恢宏震撼，比特洛伊要真实自然的多，战争场面拍摄的不错，有血有肉，各种镜头搭配的很好，整体情节有角斗士的影子，较为忠于历史，感情戏点缀得到，不做作，不煽情，恰到好处。男主角 表现还不错，就是脸太秀气了，看着不够强悍，精灵王子的形象太深入人心了，没办法。早逝的国王令我印象深刻，就是不知道谁演的，后来才知道是爱德华诺顿，怪不得呢。

普罗米修斯 Prometheus (2012)

豆瓣评分：7.9

一看开头大气风光就知道必然是好片。自助剖腹产一段的血腥和紧张程度无疑将成为片中留名影史的场面。此类重口味穿插在精致大场面中同时不忘对于人类本源问题的拷问，我想商业片的最高境界也就是这样了。

相比异形中制造的太空幽闭恐惧，这次多了更宏大的命题：人类的起源，以及...起源的起源。解释了异形的形态来源，和第一集有很多直接联系，所以还是要补看第一集。

火星救援 The Martian (2015)

豆瓣评分：8.4

电影最大卖点莫过于主角如何利用有限的资源在这个贫瘠的异世界实现自救，以及NASA的天才们怎样在领导撕逼扯皮之际发动聪明才智完成跨越上亿公里的大救援。这些看似不可完成的难题和出乎意料的解决方式则构成了整个故事的精髓——如何利用有限的资源完成特定的任务，抽象一点来说就是，如何在给定初始条件和边界条件下求得问题的解。然而，太空和火星探索任务中，资源的稀缺与环境的严苛大大削减了解的存在个数，求解过程自然也是异常艰难。这正是NASA训练中经常出现的场景：用一个盒子里的零件找到一个解决方案，这听上去很熟悉，还记得《阿波罗13号》吗？

异形：契约 Alien: Covenant (2017)

豆瓣评分：7.6

斯科特借助《普罗米修斯》和《契约》构筑了一个以“创造和毁灭”为内在逻辑的奇异链条：工程师族创造了人类随后又意图毁灭人类，人类创造了生化人但以奴役驱使后者为其服务为终极目的，生化人则培养了异形并幻想着自己能成为造物主，而处在链条最底端的异形却最凶狠残暴，可以回过头来毫不犹豫地毁灭造物主和人类。在一个外星生物和人类进行你死我活争斗的太空惊悚片外壳下，斯科特埋进了人类行为模式的哲学化质疑。当生化人大卫被问及信仰是什么时，在情感和创造力上与人类几乎毫无差别的他以轻松的口吻回答：“创造”！

这一部看得让人恐怖，或者说战栗更合适。异形只是从感官面上吓吓你，法鲨演得生化人则让你背脊发凉、细思极恐

异形 Alien(1979)

豆瓣评分：7.9

有很多向《异形》致敬的电影（包括不久前上映的电影《异星觉醒》），它们一次次地证明了《异形》故事模式的可复制性。可是《异形》之后再无同类电影能超越它，有一个很重要的原因是，《异形》从头到尾，从风格到内容，从异形到人类到生化人，都弥漫着两种具有致命吸引力的元素：死亡和性。在弗洛伊德看来，死亡和性恐怕是人类最欲罢不能的冲动了。

银翼杀手 Blade Runner(1982)

豆瓣评分：8.2

据说从来没有一部影片，有着像《银翼杀手》（Blade Runner，1982）那样的奇遇：上映之初，恶评如潮，既不叫座，也不叫好，连饰演其男主角的哈里森·福特也不以出演这部电影为荣。然而在此后四分之一世纪中，《银翼杀手》的声誉却由恶变好，接着扶摇直上，成为科幻影片中地位极高的经典，在2004年英国《卫报》组织60位科学家评选的“历史上的十大优秀科幻影片”中，它竟以绝对优势排名第一。如今谈论科幻影片的人，一说起《银翼杀手》，那通常都是高山仰止了。

末路狂花 Thelma & Louise(1991)

豆瓣评分：8.7

面对乌黑阴森的枪口，这个外貌英俊体格健美的强奸犯，还能够带着一丝悻悻的表情，故作镇定地说，给我kj。这句粗鄙的美国俚语引来的后果是，几乎同一时间，砰，他中枪倒地，死不瞑目。这是《末路狂花》里最最重要的一个标志性镜头，也成为女主人公路易丝和塞尔玛的命运分水岭。在此之前她们的生活是沉郁的，一个是快餐店里规劝年轻女孩“抽烟会影响性欲”而自己却烟不离手的女服务员；另一个是在丈夫终日咆哮下低眉顺眼没有主张的家庭主妇，吃一块巧克力也能两次打开冰箱分三次来吃。

角斗士 Gladiator (2000)

豆瓣评分：8.4

西方人究竟和我们有什么不同呢？

李安曾在一篇访谈中谈到这个问题。他说，西方文化的核心是性。众所周知，他对于中国文化的阐释虽然未作类似实质性的回答，但是饮食男女和推手，色戒已经完美的给出了答案。

实际上李安只说出了西方文化的一的方面，它的另外一种表现形式就是暴力。

人们经常诟病的好莱坞电影的色情和暴力正是这种文化最真实的体现。即使严厉冷酷的基督教也未能完全驯服骨子里狂暴热烈的西方人，他们总是在试图挣脱这条精神上的锁链，恢复作为一个罗马人和蛮族人那种酷烈粗放的个性，那种对于荣誉与胜利的崇拜，那种试图与天公试比高的狂妄，那种不可抑制的对于肉体的欲望。

这就是《角斗士》的源力！

黑鹰坠落 Black Hawk Down(2001)

豆瓣评分：8.5

晚上睡不着，电脑关了又打开看黑鹰坠落。雷德利斯科特把这样一部可以说是打着维和的幌子入侵他国的电影拍得既让人觉得中肯又觉得美国人是在为了正义和人道杀人，而那些索马里黑鬼们不但是野兽而且是都该被杀死的野兽。影片最后提出一个很耐人寻味的问题：我们为什么要来打别人的战争？这是本部影片的核心。

93年的索马里已经不是一个国家了，接近于辛亥革命前后的中国，这样的国家是在地狱里挣扎，民众已经失去了理智，为了活命随意的投靠任何一个军阀。在今天这个有联合国的世界里，一个总是以不干涉别国内政为借口的国家（尤其是大国）是不负责任不道德毫无同情心的国家，等同于自己吃的膘肥体壮的看着同类饿死而不顾。但是干涉就可能陷入泥淖，因为这些愚弱的国民除了开枪杀人之外什么都不会干，民主和安定全是扯淡，联合国之于索马里就像再给一个快要饿死的人强制导食，这人不但不吃反而咬断你的指头。

汉尼拔 Hannibal (2001)

豆瓣评分：8.1

从高度戒备的医院逃脱的汉尼拔恶习难改，继续寻找他的“猎物”，不料成了曾在自己刀下侥幸活命的梅森的猎杀对象。梅森是一个罪大恶极的恋童癖，曾经强暴过自己的亲妹妹，年轻的时候逃狱，并且接受过人魔汉尼拔·莱克特的心理治疗，但汉尼拔·莱克特却害他半身瘫痪并且严重毁容，现在必须靠人工呼吸器维生。但是他拥有庞大的财产，并且不断收集各种不同的儿童，希望能把汉尼拔引出来，进行恐怖的报复行动。无奈之下汉尼拔求助于克莱丽斯探员。

两大恶魔对决，到底谁胜谁败？